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钟成宝
钟成宝,男 ,满族,辽宁省岫岩人 辽宁省鞍山市宝玉石协会副会长,高级技师 辽宁省玉雕鉴赏师 辽宁省鞍山市岫岩满族自治县非物质文化遗产玉雕传承人 2023年获得辽宁工程系（包含工艺美术）高级专业技术资格 中国玉雕鉴赏艺术大师 2000年-2003年，在哈达碑玉石矿跟随王世伟师父学习玉雕。 2003年-2007年，在哈达碑镇钰缘斋工艺坊从事玉石雕刻。 2007年-2010年，创办自己的玉雕厂从事玉雕行业。 2010年-至今，在哈达碑镇宏达玉器批发市场创办自己的玉雕精品阁，在兴隆创办玉雕精品分店。2015年，成立钰缘斋玉器精品馆。 2016年创办了。钰缘斋国石馆 获奖情况： 1、作品《岁寒三友》；材质：花玉；规格：45×33cm；创作时间：2014年6月；获奖时间：2014年11月；奖项：“天工奖”优秀作品奖。 2、作品《两岸青山相对出》；材质：花玉；规格：43×45cm；创作时间：2015年2月；获奖时间：2015年6月；奖项：“玉星奖”优秀作品奖。 3、作品《爱》；材质：花玉；规格：40×38cm；创作时间：2015年4月；获奖时间：2015年6月；奖项：“玉星奖”优秀作品奖。 4、作品《蓬莱仙境》；材质：花玉；规格：48×60cm；创作时间：2015年3月，获奖时间：2015年6月；奖项：“玉星奖”优秀作品奖。 5、作品《翠竹傲雪》；材质：花玉，规格：62*33cm；创作时间：2016年4月，获奖时间：2016年11月；奖项：“天工奖”优秀作品奖。 6、作品《猫蝶富贵》；材质：花玉，规格：38*33cm；创作时间：2016年6月，获奖时间：2016年11月，奖项：“天工奖”优秀作品奖。 7、作品《凌寒斗艳》；材质：花玉；规格：30*45cm；创作时间：2016年3月，获奖时间：2016年12月；奖项：“玉星奖”优秀作品奖。 8、作品《偶遇》；材质：花玉；规格：46*36cm；创作时间：2016年8月，获奖时间：2016年12月；奖项：“玉星奖”优秀作品奖。 9.作品《法界赞》；材质：河磨玉；获奖时间：2023年5月；奖项：百花奖“铜奖” 10.作品《红军草鞋》；材质：花玉；获奖时间：2023年8月；奖项：玉龙杯“金奖” 11.作品《八角军帽》；材质：花玉；获奖时间：2023年8月；奖项：玉龙杯“铜奖” 12.作品《中国最美梯田》；材质：花玉；获奖时间：2023年；奖项：上海玉龙奖“金奖” 13.作品《锦绣江山》；材质：花玉；获奖时间：2023年；奖项：上海玉龙奖“银奖” 14.作品《梦里江南》；材质：花玉；获奖时间：2023年9月；奖项：玉星杯“铜奖” 15.作品《大愿地藏菩萨》；材质：老玉；获奖时间：2023年9月；奖项：玉星杯“金奖” 16.作品《中国梦》；材质：花玉；获奖时间：2023年9月；奖项：玉星杯“银奖” 17.作品《荷韵》；材质：花玉；获奖时间：2023年9月；奖项：玉星杯“提名奖” 18.作品《锦绣江山》；材质：花玉；获奖时间：2023年10月；奖项：天工奖“提名奖” 论文： 1、论文《岫岩玉器市场上的外来玉种》于2015年7月发表于《金田》杂志[2015.07<总第330期>]{国际标准刊号：ISSN1003-0832;国内统一刊号：CN45-1061/L；邮发代号：48-75}。 2、论文《玉雕艺术创新与探索》——待发表。 玉雕是伴随着中国文明史的传统手工艺，是中国传统文化的重要载体之一，它在不同时代的表现，几乎都代表了当时手工艺发展的最高水平，是中华民族引以为傲的重要文化元素。经过近八千年的发展， 在不同的历史阶段体现出不同的作用与价值，至当代仍然有着广泛的受众群体，在社会各阶层中有着较为普遍的认识。但对于大多数普通消费者而言，玉器是魅力无穷而又非常神秘的收藏品，对材料、 工艺以及玉文化了解甚少，渴望拥有但又望而却步。另外，有些从业者只为眼前利益而欺骗消费者，不在产品的设计创新上下功夫，而只是从降低成本的角度来迎合市场，也是对玉雕行业的桎梏。 在当代语境下，玉雕工艺的发展离不开对历史的传承，更需要不断探索新的发展方向。 玉雕设计创作，贵在神韵，“神韵”一词，是一个很深的词，神韵概念的产生与中国数千年传统文学有着密不可分的关系。总结起来，我们可以这样说：作为一件有神韵的作品，首先，它应该是美的， 至少应该是符合大多数人主体审美体验的；其次，就是要生动自然，含蓄流畅；最后，也是最重要的，应该是它能够给我们一种视觉味道，一种想象空间，能够让人去“悟”。 玉雕与人们的衣食住行也有着极其密切的联系。它同其他文艺作品一样要满足两个基本的社会职能，既要满足世人在生活中的实际需求，又要满足人民思想和精神上对美好向往的需求。从这两个社会职能来看， 玉雕作品首先是基于生活需要的工艺品，这里更多强调玉雕作品在生活中的适用性；其次才是体现玉石本身的材质之美和承载的文化内涵之美。玉雕艺术中，文化为精神，造型为形式， 最打动人的还是作品内在的文化精神，而不单单是外在的形式和玉石材质。归根到底，玉雕作品多数情况下是被人为创造出来的产物，它的诞生和出现反映着玉雕师的真实生命观， 其最终归处还要与人类的生活和精神需求结合起来。由此看来，玉雕作品的审美价值主要是通过适用性的发挥才得以完美体现的。“爱美之心，人皆有之”，看来创作一个玉雕作品不能凭空创造， 观念思路可以天马行空，路径可以千奇百怪，作品都必须承载人民最根本的需求，即追求玉雕作品的适用性和体现人民最美好的生活情趣。
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